<div>English version is below.
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<div>Hallo, ich bin Kate, ich bin Fagottistin und Historische Musikwissenschaftlerin. Ich bin von Perth, Westaustralien, nach Dresden gereist, um das größte Orchester des 18. Jahrhunderts zu studieren, damit das Publikum heute wieder aufregende Aufführungen von Musik des Dresdner Hofes genießen kann.
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<div>Die Geschichte der abendländischen Musik scheint die Bedeutung des musikalischen Geschehens am Dresdner Hof in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts unter der Herrschaft Augusts des Starken und seines Sohnes und Nachfolgers Friedrich August III. übersehen zu haben. Die Sächsische Hofkapelle in Dresden war in der ersten Hälfte des achtzehnten Jahrhunderts das größte Orchester in Europa. JS Bach selbst bat den Leipziger Stadtrat, die Arbeitsbedingungen am Dresdner Hof zu berücksichtigen, die das beste Orchesterspiel in Europa ermöglichten. Dresden war nicht nur an der Spitze der interkulturellen Übertragung, sondern auch ein Zentrum der religiösen Toleranz. Noch heute stehen die Frauenkirche und die Katholische Hofkirche gleichberechtigt nebeneinander in der Altstadt Dresdens.
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<div>Details zum Forschungsprojekt.
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<div>Das Hauptziel dieses Forschungsprojekts ist es, die Verwendung des Fagotts im barocken Orchesterrepertoire zu verstehen. Ich habe einen Forschungs-Masterabschluss <em>Forgotten Fagotte? Das Fagott in den frühen Sinfonien von Mozart, Haydn und Zeitgenossen in den 1760er und 1770er Jahren</em> abgeschlossen, in der ich den umfangreichen Einsatz des Fagotts in der Bassgruppe der frühklassischen Sinfonien nachweisen konnte, obwohl das Wort ‚Fagott‘ in den Partituren eigentlich nicht vorkommt. Laut der Bärenreiter-Urtext-Ausgabe der <em>Neuen Mozart-Ausgabe</em> wurde das Wort Fagott in autographen Partituren für Celli und Bässe verwendet, wodurch das Fagott aus dem frühklassischen Orchester ausgeschlossen wurde. Bei meinen Nachforschungen fand ich mehrere Belege für Fagotte, die in den Primärquellen <em>col basso</em> spielen. Jahrhunderts zu untersuchen, um herauszufinden, ob das<em> fagotto col basso</em> im Hochbarock ebenso wichtig war.
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<div>Derzeit befinde ich mich in den letzten Monaten eines einjährigen Forschungsstipendiums an der Sächsischen Landesbibliothek, wo die Musikhandschriften der Sächsischen Hofkapelle aufbewahrt werden. Ich habe Erkenntnisse gewonnen, die für unser Verständnis der barocken Fagottgruppe und der Rolle des Fagotts im 18. Es gibt noch viel mehr Arbeit zu tun. Mir wurde eine Doktorandenstelle an der Hochschule für Musik Dresden angeboten, die im März 2025 beginnt.
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<div>Dieses Forschungsprojekt sucht finanzielle Unterstützung durch eine Crowdfunding-Kampagne, da die traditionellen Quellen der Forschungsfinanzierung langsam versiegen. Aufgrund der aktuellen Wirtschaftskrise wird die Unterstützung für Kunst und Forschung rapide zurückgefahren.
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<div>Als Gastwissenschaftler an der SLUB habe ich ein monatliches Stipendium von 1.500 € erhalten. Dieser Betrag hat ausgereicht, um meine Lebenshaltungskosten zu decken. Die monatliche Differenz von 400 € (1.500 € abzüglich der 1.100 €, die ich monatlich erhalten werde, falls diese Kampagne erfolgreich ist) werde ich durch Online-Englischunterricht in Australien ergänzen. Mein derzeitiger Visastatus erlaubt es mir nur, in Deutschland als Wissenschaftler zu arbeiten.
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<div>Was die Auswirkungen meiner finanziellen Situation auf mein Visum betrifft. Von 1994-2004 habe ich als europäischer Bürger (ich habe die australische und britische Staatsbürgerschaft) problemlos in Europa gelebt. Seit dem Brexit bin ich kein europäischer Bürger mehr und muss ein Einwanderungsverfahren durchlaufen. Im Jahr 2024 erhielt ich dank des Stipendiums und der Stelle an der SLUB eine befristete Aufenthaltsgenehmigung für ein Jahr. Diese Stelle und das Stipendium enden Ende Februar 2025. Ich muss der deutschen Einwanderungsbehörde nachweisen, dass ich über genügend Ersparnisse verfüge, um meinen Lebensunterhalt während des ersten Jahres meiner Promotion zu bestreiten.
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<div>Wofür genau wird Ihre Spende ausreichen?
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<div>Mit dieser Summe werden meine Lebenshaltungskosten für 12 Monate bezahlt.
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<div>Meine monatlichen Kosten, mal 12 = 13.200 €:
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<div>Warmmiete € 490
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<div>Strom € 40
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<div>WLAN € 20
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<div>Lebensmittel € 410
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<div>Öffentliche Verkehrsmittel € 50
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<div>Krankenkasse € 90
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<div>Total monatlich &amp; Jährlich € 1100 €13, 200
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<div>Ich wende mich direkt an Philanthropen und Liebhaber des Fagotts, der Barockmusik, von Zelenka, Hasse, Heinichen, Ristori und Pisendel. Die Unterstützung dieser Kampagne wird es mir ermöglichen, unermüdlich an der dringend notwendigen Erforschung der historischen Aufführungspraxis, der Dresdner Hofkapelle und der Geschichte der Fagottisten und des Fagottspiels in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu arbeiten. Jahrhunderts zu erforschen. Eine derart intensive Forschung über die Instrumentierung der Fagottgruppe des achtzehnten Jahrhunderts hat es noch nie gegeben.
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<div>Philanthropen und Musikliebhaber, helfen Sie mir, die Musik des Dresdner Hofes auf moderne Bühnen zu bringen und Dresden wieder als Elbflorenz zu erleben.
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<div>English version
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<div>The history of western music seems to have overlooked the significance of the musical happenings at the Dresden Court during the first half of the eighteenth century under the reign of August the Strong and his son and successor Frederich August III. This oversight is remarkable considering that the reports of the time hailed the Saxon Hofkapelle in Dresden as the greatest orchestra in Europe demonstrating modern techniques and employing the greatest musicians sourced Europewide. JS Bach himself pleaded with the town council of Leipzig to consider the employment conditions at the Dresden Court which facilitated the finest orchestral playing in Europe. German musicians at the Dresden Court were sent abroad to study foreign musical styles, resulting in the innovative ‘mixed taste’ for which Dresden was famed. Not only was Dresden at the cutting edge of inter-cultural transmission, it was a centre of religious tolerance. Still today, the Frauenkirche and Katholische Hofkirche stand side by side in equal prominence in the old city centre of Dresden.
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<div>Details of the research project.
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<div>The primary purpose of this research project is to understand the use of the bassoon in the orchestral repertoire of the first half of the eighteenth century. At the end of last year, I completed a research masters degree ‘Forgotten Fagotte? The Bassoon in the Early Symphonies of Mozart, Haydn and Contemporaries in the 1760s and 1770s’ which proved the extensive use of the bassoon in the bass group of early classical symphonies, despite the word 'bassoon' not actually being written on the musical scores. In the eighteenth century, the instrumentation of the bass group was rarely listed, the generic term ‘basso’ was used. According to the Bärenreiter Urtext edition the <em>Neue Mozart Ausgabe</em>, the word 'basso' meant cellos and basses, eliminating the bassoon from early classical orchestra. My research found multiple evidence of bassoons playing col basso in the primary source material. The next step of this research is to explore the primary source material from the first half of the eighteenth century to learn if <em>fagotto col basso</em> was equally important in the high baroque. I have relocated from Perth, Western Australia to Dresden, Germany to study the Saxon <em>Hofkapelle</em> as it was celebrated as the greatest orchestra in Europe between 1709–1756.
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<div>I am currently in the final months of a one year research scholarship at the Saxon State Library where the music manuscripts performed by the Saxon Hofkapelle are preserved and stored. I have uncovered findings vital to our understanding of the baroque basso group and the role of the bassoon in the eighteenth century. Already it is apparent that the surviving music scores are insufficient to inform performers about the instrumentation of the bass, the word basso is used in the score, this tells us nothing about instrumentation and size. The bass section of the baroque orchestra was in fact three bass sections in different locations throughout the ensemble and that the bass group was on average 35% of the whole orchestra. In the bass section were cellos, bassoons, basses, bass recorders, viola da gambas, theorboes, lutes and keyboard instruments. This is very different to what can be seen in many performances of baroque music today. There is much more work to be done. I have recently been offered a PhD place at the Hochschule für Musik Dresden, where I will continue my research/study under the supervision of Prof. Dr. phil. Habil. Michael Heinemann and A. Prof. Janice Stockigt.
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<div>The expected outcomes of this three year research project are:
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<div>-	To understand the role of the bassoon as ripieno and solo instrument in the baroque period
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<div>-	To discover who the bassoonists of the famed Saxon Hofkapelle were
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<div>-	To learn what the generic term ‘basso’ meant in terms of the instrumentation of the bass group
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<div>In the process of this research I also hope to champion the repertoire composed and performed by the Dresden musicians, mainly, that of Zelenka, Heinichen, Ristori, Hasse and Pisendel. It is remarkable repertoire which deserves a place in the canon. It is hoped that as a result of this research, modern editions of this repertoire will be created enabling easier accessibility for musicians and therefore audiences.
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<div>This research project is seeking financial support from a crowd funding campaign because the traditional sources of research funding are slowly evaporating. Due to the current economic crisis in Germany support for the arts and research is suddenly being withdrawn. I am calling on philanthropy to offer financial support for this important and unprecedented research.
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<div>As a visiting researcher at SLUB, I have been in receipt of a monthly scholarship of €1, 500.
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<div>This amount has been sufficient to sustain my costs of living. I will supplement the €400 monthly difference (€1, 500 minus the €1,100 I will receive per month should this campaign be successful) with English language teaching in Australia online. My current visa status only permits me to work in Germany as a researcher.
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<div>In regards to how my financial situation impacts my visa. From 1994–2004 I lived as a European citizen (I have Australian and British citizenship) in Europe easily. Since Brexit, I am no longer a European citizen and must go through an immigration process. In 2024, I received a temporary residence permit for one year thanks to the scholarship and position at SLUB. This position and scholarship will end at the end of February 2025. I must prove to the German immigration department, that I have enough savings to support myself whilst doing the first year of my PhD.
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<div>What exactly will your donation pay for?
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<div>This sum will pay my living expenses for 12 months.
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<div>My monthly costs, times 12 = €13, 200:
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<div>Items
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<div>Rent with heating	€ 490
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<div>Electricity	€ 40
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<div>Internet	€ 20
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<div>Groceries	€ 410
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<div>Public transport	€ 50
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<div>Health insurance	€ 90
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<div>Monthly total€ 1100
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<div>Anual total €13, 200
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<div>This research will make a significant impact on our understanding of how baroque music is to be performed and how it sounds. Imagine how different an orchestra would sound with a large bass group comprising a wide variety of instruments positioned on the left, right and centre of the ensemble. Bassoonists, imagine being included in the performance of baroque music for strings as well as to play with oboes. These compositions will sound more energetic with a strong rhythm and bass section, with a basso baroque surround sound system.
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<div>I am making a direct appeal to philanthropists and fans of the bassoon, baroque music, Zelenka, Hasse, Heinichen, Ristori and Pisendel. Support for this campaign will enable me to work tirelessly to carry out much needed research about historically informed performance practice, the Dresden Hofkapelle and the history of bassoonists and bassoon playing in the first half of the eighteenth century. Such intense research about the instrumentation of the eighteenth century bass group is unprecedented. Philanthropists and music lovers, help me to bring the music of the Dresden court to modern stages, and see Dresden flourish again as the Florence on the Elbe.
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James Kopp

Nick Deutsch

Anonymous

Prudence Rollo

Duncan Thorpe

Bert van Leeuwen

david adamson

William Stewart

Gretel Wittenburg

Geoffrey Burgess

Stephanie Nicholls

Odile Biard-Deutsch

Karen Yeung

Amy Tucker

Helen Tuckey

Asmira Woodward-Page

Nora Hansen

Theresa Koenig

Stephanie Winter

Historical Musicology Research - Bassoon, Zelenka

Historical Musicology Research - Bassoon, Zelenka

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